曹盾执导的剧集《长安的荔枝》正在热播。

2024年1月初，导演的哲夏日的曹盾象山天气阴森。

剧集《长安的学不新京荔枝》试妆现场。“嘿！靠多在这儿呢！少多世丨WA号空号(TG:@Dolphin_Data官网:duofendata.com)全球数据源头数据有效筛选筛号空号检测”曹盾从使命室走进去，率谢高声呼叫着记者。人物

此时，半步距2024年春节尚有36天。导演的哲时装剧《夜不收》适才告竣，曹盾导演曹盾已经不断在浙江的学不新京象山待了四个月，接下来还需要不断待六个月。靠多

剧组收容的少多世丨两只流离狗，在暖阳下晒着肚皮。率谢一只叫大黄，另一只由于皮毛的颜色而取名“香菇”。香菇三岁多了，是剧组在象山拍摄剧集《呐喊之舟》的时候捡来的。香菇小时候由于横穿马路时被一辆汽车撞过，单眼失明，全剧组都颇为心疼它，而且将它拍进了《夜不收》中。曹盾浩荡介绍了它：“香菇如今也是一惟独作品的小植物了。”

《长安的荔枝》当时正按妄想拦阻着演员试妆使命。试妆中途，曹盾饿了，以极其违监犯体工学的姿态，衣着他的大红色羽绒服，窝在一把椅子以及一个凳子之间吃了碗面，他胖了。曹盾使命室的标识即是一个“胖”字，由于剧组伙食太好，来的人最后都吃胖了，导致大黄以及香菇也在变胖。

在艰深的剧组，各个工种一起面临坚守器，导演坐中间。曹盾的组不是那样，在《长安的荔枝》试妆现场，曹盾把自己布置在了最概况的位子上，门口一排位子是属于服化道副导演的。有人进来，首先要经由一个个使命职员，能耐“难题”挪到最概况曹盾的位子上。而且曹盾要末靠着桌子要末爽性靠着墙，不外剩空间的容留，因此也能防止掉良多从天而降的“打扰”。碰着有预约前来探班的同伙，曹盾也会在试妆使命间隙，从“角落”中进去，坐在其余使命职员的位子聊上一下子，但也不会过久。这些都是曹盾的“留意思”。

自从2014年在象山拍摄了剧集《海上牧云记》，曹盾简直以每一年待半年的频率，在这里已经扎根了十年。比起召唤的WhatsApp号有效(TG:@Dolphin_Data官网:duofendata.com)空号空号检测有效筛选筛号筛查过滤全网最低价格横店，他更喜爱象山的纯挚以及伶丁。

曹盾聊自己：“我自己不艺术梦，不片子梦，惟独使命梦。”

在这样紧迫又呐喊的空气里，曹盾提及昔时从摄影干到导演的履历，提及那些世态炎凉的作品眼前目今的鸡毛蒜皮。也提及所有的艺术以及片子，着实都是使命。“我自己不艺术梦，不片子梦，惟独使命梦。”

就像《东邪西毒》里他最喜爱的那句张国荣的典型台词：“每一总体都市经由这个阶段，见到一座山，就想知道山前面是甚么。我很想见告他，可能翻过山前面，你会发现没甚么特意。回望之下，可能会感应这一边更好。”

万事大吉

“不能一次步子迈患上太大”

2019年，《长安十二光阴》热播时期，作为导演的曹盾接受了良多采访，形貌他特色时被提及至少的一些辞汇是：社恐、认生、话少……曹盾说，这些词用患上都对于，他自己艰深连同伙圈都不掀开。“可能节约良多能量。”已经面临一份列了72个下场的采访纲要，他用了一根烟的光阴就都回覆完了，“着实没啥好说的。”

《长安十二光阴》拍摄间隙，曹盾捧着大碗用饭。

曹盾喜爱做纯挚的事。大学的时候学摄影，他想的即是一辈子干摄影，没想过转型，“做导演太省心。”他自认特色懒散，不喜爱跟人打交道，导演需要打理的关连太多，还需要思考投成资源等一系列严正的下场，不像做摄影，拍好画面就行。

刚结业那些年，能拍的戏很少，为了多赚一份钱，曹盾同时还做编剧，这也成为他“万事大吉”行动禅的始发地。那时候摆在曹盾眼前目今的不是下一部戏若何拍，而是明天的饭钱要从哪里来。他半开顽笑说，最暗澹的时候，只能靠着“打牌”生涯。

在很持久没使命后的一天，他以及大学同届同砚、文学系的滕华涛在小咖啡馆漫谈。曹盾说，要不咱俩也自己找点题材写，万一人家喜爱这剧本，咱俩就推选自己，我能当摄影，你能当导演。于是两人跑到图书大厦一通看书，看有无适宜的题材能拍戏。最后他们找到了六六写的小说《双面胶》。2005年剧集《双面胶》开机，曹盾患上到摄影使命，滕华涛患上到导演使命。两年后，《双面胶》播成为了“爆款”。其后，滕华涛、曹盾以及六六不断相助了剧集《王贵与安娜》以及《蜗居》。

相助光阴久了，抱着“玩”的心态，曹盾以及滕华涛散漫执导了剧集《瞧这一家子》《裸婚时期》，反映都不错，可是他依然没动过自力执导的神思。他半开顽笑说，散漫导演对于自己而言“性价比高”，“反映好的话我是受益者，欠好有滕华涛给我挡着。”

尽管如今的曹盾不会再耽忧接下来没戏拍，但正由于履历过无戏可拍的日子，每一次前行，曹盾都因此“半步”为丈量单元，“不能一次步子迈患上太大”。纵然是做散漫导演的时候，他也是导一部戏，再归来当一部摄影，接着再导一部，半步半步积攒。在他眼里，这是一种对于自己的呵护机制。有更高的容错率，能耐走患上更安妥。

自主门户
“团队磨炼患上越来越优异”

在《裸婚时期》之后，曹盾的导演能耐已经患上到了圈内的招供，来找他执导的名目良多，作为导演的他并不缺使命机缘，在技术上也不壁垒。只是，他不爱干这事，都推了。

其后，滕华涛抉择转型，二心只拍片子。剧集《浮沉》在2012年播出之后，滕华涛找曹盾谈了一次，表明自己拍完这部作品后，决断在电视剧规模“金盆洗手”。可是团队不能散，导演可能扛患上住两年不拍戏，下面的团队不可。

团队使命存在一个悖论：1，团队无奈担当空档期。2，团队不能接受不靠谱的名目。3，团队理当尽可能多磨炼接名目，假如不接，参考1，假如接了，参考2。

以是，患上有人挑起导演的大梁把团队坚持上来。同时，曹盾也面临着两个抉择，一是给其余导演做摄影，重新融入另一个总体，另一个即是自己干导演。至此，彷佛所有的推力都指往一个倾向。曹盾开启了导演生涯，2013年播出的《小儿难养》成为他自力执导的第一部电视剧。

开弓不转头箭，自主门户就象征着只能向前走，必需干上来。

对于曹盾来说，拍戏不所谓的“舒适圈”，他抉择哪一部戏，甚么题材，多大投资，更像是在排兵排阵，愿望全方位不留去世角磨炼队伍的指挥官，目的在前方，每一分光阴、肉体都理当是适用支出。

曹盾的中间团队有三十多人，都是随着他二十多年的过错。曹盾不断把他们当孩子、学生同样看待，愿望可能带着团队一起拦阻。他说，这种执念来自北京片子学院的校训——“薪火相传”。“人家（团队）把青春都给了我，我要负起这个责任来。反从前，把团队哺育好了，他们也能更好地辅助到我。好比我如今在看演员试妆，我的导演团队就在捋剧本，品评辩说更正，这是团队自觉的生态零星运作。”

同时，团队也会尽管纵然为年迈人建树机缘，鼓舞他们创作。好比《长安十二光阴》有一个镜头，李必说道：“再也不比长安更严正的都市”，那个镜头开始是竖着的，其后才横从前，是新人的现场发挥。尽管曹盾以及摄影在坚守器看的时候都不能清晰，但仍是为他保存了这个镜头。在曹盾看来，剪掉一个镜头很重大，但同时剪掉的可能是一位年迈人的激情。

如今团队日渐成熟，连曹盾的脾性都变好了，“年迈的时候，我每一每一在片场发脾性，如今不发了，团队磨炼患上越来越优异。”

试验挑战
“不能只靠多少多率谢世”

夏日套着一件颜色详尽的羽绒服，行动裤；炎天大T恤，一双拖鞋。乍干戈起来，曹盾会让人感应严正寡言，看着尚有点凶。但干戈久了便会发现，他有着“顽童”般的底色，好奇心以及兴趣点都很发达。

他喜爱植物、盔甲、刀兵，浏览以及看片的种类很杂，从漫威、《火影忍者》《小猪佩奇》到韩剧《假面女郎》。他也已经在火车上一口吻读完了叶广芩所著的京味家族小说《逍遥津》后，禁不住以及同伙分享。“啥都看，总能罗致到一点新工具。”

剧集《小儿难养》是曹盾自力执导的第一部作品。

在创作题材上，曹盾同样也乐于试验更多的可能。他自力执导的第一部作品《小儿难养》是今世题材都市剧，很大水平上不断了滕华涛长于的“话题剧”道路。在“自力门户”小试牛刀乐成之后，曹盾制作的第二部作品就挑战了新题材，抉择了中华夷易近国题材电视剧《结业歌》。他愿望从“话题剧”中脱离进去，否则，“光阴长了判断会组成相助。”

2015年播出的《结业歌》对于曹盾以及团队来说很分心义，为他们积攒了日后拍摄时装剧的履历。此前，曹盾的事实题材作品概况是实景拍摄，但中华夷易近国题材就需要在影视基地拍，服化道、布景部署也以及事实题材的要求有很大差距。在《结业歌》之后，曹盾拍摄了第一部时装题材作品《九州·海上牧云记》。

《九州·海上牧云记》剧组辗转各地，历经山水大河，在沙漠、雪山、草原实景地取景。

时装剧给曹盾带来了数不胜数的别致感。拍《九州·海上牧云记》时，剧组辗转各地，历经山水大河，在沙漠、雪山、草原实景地取景，曹盾喜爱做作的天气，人少、景美、中间大。剧组在新疆转了四个景，从那拉提到特克斯，从特克斯到博乐，从博乐到乌尔禾，再重新疆转到4500公里之外的象山，再去横店，再去南京，再回象山。全组那末多人，像大篷车同样迁移。曩昔在都市里拍都市剧，大巷大巷的实景拍摄，需要格外破费创作肉体，需要有使命职员在现场“坚持秩序”，不断跟过往的人流、车流打呼叫，让拍摄现场坚持呐喊。时装的置景相对于封锁而呐喊，可能专一自己的使命，不会被其余工具散漫。

再其后，随着《长安十二光阴》从天而降的爆火，看似是运气抉择了曹盾。但在他眼里，一部作品的乐成，不能只依靠题材，更要练兵，练团队，要在资金以及光阴的可控规模内，将每一个流程做到饶富好。“这就像打牌同样，牌好是多少多率，但不能只靠多少多率谢世。若想生涯患上持久，要学会牌好的时候多赢一点，牌差的时候少输一点。”

凋敝抉择
“不要感应哪儿哪儿都是钱”

从《长安的荔枝》开机到播出，在断断续续一年半的专访中，曹盾并不断聊这些：别停，往前走，逐渐走。“良多多少多多人都倒在鲤鱼跃龙门上，跃不下来就掉在异度空间了。”

曹盾算了一笔账，一个导演的最佳创作性命假如是从30岁到60岁，前十年根基是内行期，能自力执导之后只剩下20年，按两年三部戏的节奏算，可能拍30部作品，再算上中途不可预料的因素，激进估量也即是20部作品。

光阴如斯稀缺，若何抉择剧本就酿成为了最紧迫的事。《长安十二光阴》一经播出就成为爆款，当时摆在曹盾眼前目今的小说堆了“一个立方米”，也有直接用钱来砸他的名目，这些都没能将他裹挟。曹盾的自动权多了，话语权大了，照应，他的抉择更理性了，“不抉择的时候，有机缘就想捉住，拍了良多戏都是在一再，不后退。”

到了《长安的荔枝》，曹盾对于影视行业有了更多的思考。“长安”+“马伯庸”，首先尽管是他感兴趣的组合，但这部戏之以是罗致他，更深的原因是，这个行业的前途事实是甚么？有无更多盈利可能性，可能反哺到创作中？不处置老板赚钱的下场，只会让创作老本一点点被延迟掉。而在《长安十二光阴》之后，曹盾隐约看到了这种可能性，影视对于拉动中间文旅的下场逾越了他的想象。“从另一个角度说，假如经由一部作品，让天下各地种荔枝的劳动者都可能来引流、受益，也是一件分心义以及价钱的事。”

曹盾很凋敝，在他眼里，未来影视投资可能会缩水，他不愿望团队只能拍有钱的作品，“万事大吉”，这是他不断的行动原则，“同时也想让剧组凋敝一下，不要感应哪儿哪儿都是钱。”

投资大有投资大的拍法，好比《长安十二光阴》中的打架长镜头，对于布景、救命、演员等各方面的要求都极为精准，其中任何一个关键出了下场都需要重拍，失败率高容错率低，老本做作也就下来了。同样，钱少也有钱少的措施。好比《长安十二光阴》能搭景，但投资惟独它颇为之一的剧集《您好！母亲小孩儿》，若何奈何样样复原90年月的生涯空气？团队要想措施，找一些只剩老人的留守村落子，年迈人都走了，没太大变更，那这个景就算过关了。

在创作上，曹盾自认也有不能游刃缺少的“短板”，好比像《县委大院》这种揭示公务员的题材，抑概况是《山海情》这种揭示今世时期急流的剧集，“要若何揭示一个艰深人+怙恃官的抽象，我感应很难把握，对于我来说这样的人物太目生了，不能残缺凭想象来拍。”

“你有一个目的在那边，需要20步实现，这其中的每一步都特意紧迫，都要有价钱。”曹盾说，“愿望我像伊斯特伍德同样，到了90多岁还能有体力，不糊涂，不断在拍戏、在表白，不断坚持建树力。”

谢绝标签
“我是不长于，但我想试试。”

拍完《您好！母亲小孩儿》之后，疫情开始。曹盾与其余导演散漫执导了抗疫题材电视剧《在一起》。这是一部带有赫然时期痕迹的作品，同时，也给团队带来了某种神思揭示，“当时由于疫情原因，良多剧组都不戏拍，咱们开工了，对于团队是一种决断。”

《在一起》于2020年9月播出之后，主旋律题材作品成为当时最火的题材。曹盾开拍了军事题材电视剧《呐喊之舟》，他愿望不要离初创作的中间地段。在此之后，曹盾回到了自己最熟习的历史题材，执导了剧集《广州十三行》，“对于自己最长于的规模仍是不能坚持。”

待播剧集《广州十三行》是曹盾熟习的历史题材。

在这么多题材之间穿梭试验，源于曹盾特意不愿望过早地给自己贴上某种尺度概况气焰的标签，那样会错失良多机缘。导致“过早”这个激进的修遁词在他眼里，都是过剩的。他愿望试验种种自己感兴趣的故事，好比在最新作品《长安的荔枝》中，曹盾试验了以往鲜有波及过的笑剧气焰。迈出这一步，对于他而言绝非一拍脑门的感动。一方面，他见告自己，不论对于创作者仍是不美不雅众，一部作品“欢喜”玄色常紧迫的元素，“严正”每一每一更具熏染力；另一方面，他也在不断质疑自己，坚持了以往团队长于的所谓厚重、详尽的妄想，再也不顽强于复制乐成履历，而转做一部相对于轻松的戏，心田是没底、缺少呐喊感的。“这个历程会不断想缩回去，可是假如紧抱着从前不放，那就成为了抱残守缺，总是要走一走的。”

而他当初正在拍摄的《四十七》，则是一部“偶像+措施”气焰的作品。接下来，他还将要执导一部揭示今世女性30年拦阻史的剧，纵然从前泛起过良多相似的优异作品，但曹盾依然知足洋洋，“我是不长于，但我想试试。”

在泰半的光阴里，曹盾以“躺平”为人生原则，“不要把自己搞患上那末紧迫，压力那末大”，在残余的小半光阴中，他又子细松散、操之过急，这泰半的呆头呆脑，被小半的详尽自动督仓皇着，以自己的节奏结子拦阻着。“每一部戏处置一个下场，不要原地踏步，也不要步子迈患上太大。目的就在那边，有人愿望可能鲤鱼跃龙门，一把力跳从前，我感应，逐渐蛄蛹（方言，指挪移）从前就挺好。”

假如说子细自动勤勉业余抉择了一个导演的“下限”，在曹盾看来，让一位导演抵达优异“下限”的是想象力以及知识蕴藏。他很敬仰诺兰的想象力，可能拍出《盗梦空间》以及《奥本海默》中那末多配合别致的镜头。曹盾从小接受的是“我是一颗螺丝钉，哪里需要往哪儿安”的教育，“功能”以及“万金油”是最紧迫的本领，反而没人在意哺育“想象力”，好比在《长安十二光阴》中，他主打的即是一个“实”，详细到连每一扇窗户的朝向都严酷做到“有史可循”。可是他也擦拳磨掌，“假如给我一个《盗梦空间》的剧本，我也很想看看自己可能拍成甚么样。”

享受历程
“等新作品落实了，到时咱们再聊。”

2025年6月3日，北京，酷暑燥热，距《长安的荔枝》上线尚有四天。

在这一天的超前不美不雅影会上，《长安的荔枝》第一次面临不美不雅众。现场，有子细不美不雅众发现，埋藏在《长安的荔枝》中以及《长安十二光阴》相互照应的小小伏笔，《荔枝》中泛起了以及《十二光阴》里为曹破延剃面的“剃面匠”，这个脚色不光由不同个演员饰演，在交谈中，他还特意提及了“天宝三载上元节”“那日来的一位客”等信息，照应了“张小敬”这一人物。尽管两部作品开播足足相差了七年，但在“长安”的历史布景下，两个故事的光阴线是重合的，彷佛“故地重游”。

《长安的荔枝》手绘海报。 绘图 新京报记者刘玮

对于曹盾而言，作品的功能已经没那末紧迫。拍戏就像过日子同样，一年又一年。一部戏的功能惟独三个：好、坏、赫赫驰名。拍摄历程中的兴趣却有良多条理，丰硕多彩。不用过于勾留去保存一朵花，由于详尽的花朵会一起盛开。豫备时期的一次次倾覆、重修，拍摄中的新场景、画面妄想，就算是收工后，慢悠悠走在回村落子的路上，看着双方的树从发芽到落叶，嗅到雨中湿土的气息，都是一种兴趣。

《长安的荔枝》上线时，曹盾已经回到山东片场，开始了新剧的拍摄。“等新作品落实了，到时咱们再聊。”时空交织中，他仍是俯首看路，俯首拍戏。

新京报记者 刘玮

编纂 黄嘉龄

校对于 杨利